谢斌稳定心神,拿起刻刀对寿山石进行加工。在这样的环境中,谢斌想要完将自己的心思都沉浸在雕刻中,显然是不太可能的,因此谢斌也没计划做什么太过复杂的东西。

　　当然,相对一般人而言,微雕本来就是一件相当复杂的事情。从谢斌动刀开始,田玉琮和女主持人还兴致勃勃的围在谢斌的身边,不过等到谢斌的作品现出一个雏形之后,他们的耐心已经磨的差不多了。

　　这些人只看到谢斌雕刻的是山水,却不知道谢斌这是将黄宾虹的《山雨晴岚》给搬到石头上来了。这倒不是说谢斌仿制的不像原作,而是在座的人中真没几个人能认得出这幅画来,或者说在场的人几乎都不懂国画,对国画的了解几乎为零。

　　一直到谢斌把黄宾虹的黄宾虹油黄山予向印都刻出来之后,王老爷子才低呼一声:“黄宾虹?”

　　谢斌微微一笑点点头,同时朝一旁好奇的女主持人解释道:“这是黄宾虹在一九四三年做的一幅画,画名是《山雨晴岚》,他的作品风格黑、厚、密、重,是国画史上一位开山巨匠,这一幅《山雨晴岚》虽然不是他的代表作,但是依然拥有着极高的欣赏价值。”

　　女主持人赶紧打开随身电脑,查找黄宾虹的资料,然后才对着镜头解释了一下黄宾虹的主要成就。

　　谢斌却不管她,朝身边的人微微示意,“我要进行微雕了,请大家保持安静。”

　　围观的这些人光看着谢斌做的好,看到谢斌的手艺精妙,却不知道他这件作品的难点并不在这里,而在于能够将一幅山水画给移到石头上来。

　　山水画是平面产物,而是雕刻作品却都是立体的,或者说半立体的。想要原封不动的临摹是不可能的,不管是材料的尺寸还是材料的造型都不可能像是宣纸一样吧?

　　谢斌手里的这块寿山石不是平板一块,而是不规则的带着好几个面。而谢斌却是将黄宾虹的这幅画给还原到最初的构图阶段,然后直接将构图挪到石头上,然后才将平面画转化成立体雕刻,算是把这幅画解构以后重新画了一遍,当然是画在石头上的。

　　将画中的景物移到石头上之后。比如说山、山石、流水、小桥、山路、亭子、草木松树等等全都做出一个大概轮廓。等大概轮廓弄好,看上去跟原画有些不太一样,但是细细看去,却更加真实和生动,毕竟是立体的雕刻,尤其是那条小桥的设置。让立体感更强。

　　不过这还没有完工,细节方面还需要谢斌用微雕技术来处理,这才是重点。比如说山上的石头,山上的树木,小桥上的木栅栏,甚至松树上的纹路和针形叶等等,都需要用微雕技术来处理。

　　做微雕的时候。谢斌微眯着眼睛握着几乎看不清刀尖的刻刀在寿山石上雕刻,但是众人几乎看不

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